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清典頭條
清水掛板不為人知的“美”
極簡主義被推崇，很多設(shè)計(jì)師都在尋找極簡裝飾建筑材料，漸漸水泥墻也重回時(shí)尚前沿，而且水泥墻面不再需要裝飾材料，十分環(huán)保，也擁有了一大波粉絲。有的設(shè)計(jì)師覺得在水泥墻的表面不裝飾一點(diǎn)東西，看起來不華麗，給人一種很土的感覺。
但是有的設(shè)計(jì)師卻發(fā)現(xiàn)不加裝飾的混凝土墻給人更加親切的感覺，更能體現(xiàn)混凝土品質(zhì)，和厚重的感覺。袒露混凝土表面的水泥墻，天然的斑駁和肌理一覽無余，看似樸實(shí)無華，實(shí)則是蘊(yùn)藏入骨的原始與純粹，是混凝土素顏的高級表達(dá)，因此有了裝修界“裸感設(shè)計(jì)”、“清水風(fēng)”等建筑名稱。這種裝飾許多名人都在使用的建筑風(fēng)格。
由于清水混凝土必須在現(xiàn)場一次現(xiàn)澆、不可更改，所以設(shè)計(jì)師要在施工之前，將與墻體相連的門窗洞口和各種構(gòu)件、埋件提前設(shè)計(jì)定位，在室內(nèi)很難實(shí)現(xiàn)。別以為不添加任何的裝飾施工起來就很簡單，越是樸素的混凝土，其施工也越艱難。日本建筑大師安藤忠雄，有著“清水混凝土詩人”之稱，他的“教堂三部曲”：光之教堂、風(fēng)之教堂、水之教堂，是清水混凝土建筑繞不開的經(jīng)典。
