作为影像和声音结合，进而相辅相成的艺术形式，歌舞片在电影类型中发展出属于自己的独 特魅力。除了基本的剧情之外，动人的音乐和舞蹈，总能使观众在观影的当下跟着轻轻摇摆或 哼唱，甚至在电影结束后依旧能不时想起片中的旋律。另外，加上华丽鲜艳的服装和化妆，以及精心搭建的场景，更是视觉上的一大享受。严格来说，这部由法裔北非名导纳比尔艾尤奇 （Nabil Ayouch）所执导的剧情长片《玩美舞娘》称不上典型的歌舞片，因为并非以歌曲串连起 剧情的发展，然而却呈现出上述属于歌舞片的魅力。当电影结束后，仍旧让人不禁哼上一句：“Whatever Lola wants.”
《Whatever Lola Wants》是这部电影的原文片名，同时也点出本片的主角名字──罗拉（Laura Ramsey饰），更是片中罗拉的人生产生重要转折时，必定会出现的歌曲名称。电影一开始，镜头 便专注于一位女孩的肢体，从举手、抬腿到弯腰，女孩无不优雅地练习着每个动作，为上场彩排 做足准备；镜头离开剧场舞台后，只见女孩快速利落地换上衬衫和吊带裤，并戴上一顶送报童的 帽子，推着邮车走在大街上。这两个形象不尽相同的女孩其实都是同一人，一个是罗拉长久以来 的兴趣和梦想，一个是现实世界中罗拉的工作，也是罗拉的父母和周遭人们期望的罗拉。当梦想 遇见现实，势必引起一阵冲突和抉择的问题，究竟该依循看得见且安全的康庄大道走下去，抑或 独力闯进未知和不确定，试着开辟出一片属于自己的人生秘境？正值花样年华的罗拉正面临着 这样的问题。
这样的开场或许没有太多新意，就像所有温馨励志电影的公式般令人感到昏昏欲睡，但是随着剧情继续往后推移，却又不得不承认，我的目光和心思总能一再地掳获。《草裙娃娃呼啦啦》（Hula Girls，2006） 以逐渐没落的采矿小镇为故事舞台，用热情活泼的夏威夷草裙舞唤醒居民对生活的热情，让色彩 缤纷且温暖的热带元素注入灰暗且寒冷的矿坑；《谈情共舞》（Shall We Dance?，2004）使用的则 是可性感、可活泼、可奔放，亦可以暧昧的国标舞，为一成不变的平顺生活带来一些小冒险，并唤 起追求梦想的热度；今年的国片《练‧恋‧舞》（Step By Step，2009）中，同样运用了国标舞作媒介， 让步入迟暮之年已久，早已忘记年轻的滋味为何的老人们，不再只是死气沉沉地数着进棺材的日 子，重新享受年轻的各种美妙趣味。
无论是何种舞蹈，由于运用了“柔中带刚，刚中带柔”的身体力量，给予人的感受绝对不脱离“生命力”这三个字，因此拿来作为励志电影的题材便显得理所当然。不同于前段所列举的几部电影， 将舞蹈用于激起活力与热情，在这部以印度肚皮舞为素材的《玩美舞娘》中，舞蹈是女主角罗拉一 生唯一的梦想，是她以热情和不屈不挠的意志所追求的绚烂人生。当罗拉在酒吧里面对舞蹈界名 师时，"Whatever Lola Wants"这首歌曲第一次出现在电影中，罗拉随着乐音性感起舞，试图吸引 名师注意自己的舞蹈天分，进而拉拔自己进入舞蹈界一展长才。"Whatever Lola Wants"这首歌出自鲍柏弗西（Bob Fosse，1927-1987）于1955年为妻子关薇登（Gwen Verdorn，1925-2000）所写的音 乐剧《失魂记》（Damn Yankees，1955），歌曲原用于风情万种的女主角身着性感内衣色诱男主角 的桥段中；在《玩美舞娘》里，这首歌也恰如其分衬托出罗拉那无人能敌的野心，以及势在必得的自信心。
特别是在电影进入后半段的高潮，也就是罗拉终于如愿从“肚皮舞后”伊丝玛汗（Carmen Lebbos饰） 习得舞艺真传，踏上梦寐以求的知名剧院舞台表演时，从彩排指挥乐手练习歌曲的兴奋和雀跃，到 掌握全场观众的精彩正式演出，罗拉的眼神流露出的除了自信还是自信，无人不折服于罗拉的魅力。 正如片中出现的一句阿拉伯谚语──力量来自渴望──所说，罗拉有无舞蹈天分我们无从得知，更遑论 以二十几岁的年纪去学习一种全新的舞蹈，根本是难上加难。然而，罗拉凭着一股冲劲和欲望，独自 一人飞到陌生的开罗、厚着脸皮缠着伊丝玛汗习舞、到夜店打工赚生活费顺便练习舞艺，种种行为 竟出自一位二十几岁的年轻女孩身上，让人在佩服于她的勇气之余，更感受到追寻梦想的那股强大力量。
除了追寻梦想的励志桥段之外，纳比尔艾尤奇导演在片中安排了许多两两相对的“冲突”，为内容丰 富层次。像是罗拉所代表的纽约客闯入埃及的开罗，即为西方文化和东方文化间的冲突；又或者是 罗拉和伊丝玛汗这两位女性在观念依旧保守，以男性为主的埃及东方社会中所遇见的冲突。这些文 化上的差异不仅为罗拉的寻梦之旅立下重重障碍，也让观众的视觉有机会远离好莱坞所在的美国， 去体验其他不同风情的国度和风俗。
