男权视点下的女体
堕胎这段场景完全在密闭的旅馆房间内进行，却成为全片最让人喘不过气来的一段。一反之前，摄影机始终以欧蒂莉亚的视点来观看世界，嘉碧塔在此终于露面，个性优柔寡断的她，此时此刻反而变得异常坚决，她在密医一步步地逼问下，坦诚自已已有4个多月的身孕，远远超过打胎安全期的极限「三个月」，她却不改初衷，坚持堕胎，最后不仅自己为此付出惨痛的代价，连朋友也被拖累。
此处，我们看到摄影机以特写来呈现女体性征，与其说这是「色情」，不如说是赤裸裸地呈现男权主宰的政治思想里，女体的重要性只有性器与子宫，为的是替家族传宗接代，替祖国培育出优秀人才；而在男权宰制一切的社会中，守贞更成了女人的天职，也只有已婚女人才配当母亲，才能赢得社会的尊重，而珠胎暗结的女人则是人人可骑、不守妇道的娼妇。
遭爱情背叛、家庭生活窒息的女人
甫自堕胎风暴中逃离的欧蒂莉亚，赶往参加男友的家庭晚宴，一进门，只听见男友质问她为何忘了替他妈买花？我们看到欧蒂莉亚勉为其难地镇定心情，在男友的父母及其友人面前强颜欢笑，扮演起好女人的角色。
她工人阶级的出身，在这群自许高人一等的医生长辈们面前，不值一提！而她就读《高等科技学院》的理工科系，在男友的长辈眼中，更是不可思议的古怪选择！只因为理工科应该是属于「男人」才有资格念的范畴；就连抽根烟，也被长辈以「不成体统」为由而禁止！而男友母亲在餐桌上的谈话内容，不是围绕着她如何做出跟婆婆的马铃薯泥味道一样的料理，才赢得了丈夫的宠幸，就是满腹牢骚地抱怨为了替儿子做出不含一点儿猪油的汤，她如何竭尽所能！这种贤妻良母的话题，多少暗示了欧蒂莉亚日后的命运。在男友家人与友人的环伺之下，我们看到被剥夺了发言权与行为自主权的欧蒂莉亚，生存的空间不断地被挤压，乃至到最后，完全隐退于黑暗中，成为众人眼中视若无睹的隐形人。
经由这场餐叙，我们看到了一如欧蒂莉亚的罗马尼亚现代女性所面临的困境；她们在这个专制社会里，不但被剥夺了发言权与自主权，而男性面对「性」的轻浮，以及接踵而至的「责任」、「家庭」等问题，所显现出来的自以为是的不成熟心态，更是让人心寒！一如剧中欧蒂莉亚质问男友「若我怀孕的话，你将如何处理？」只见男友当下嗫嗫嚅嚅、推三阻四地推问她月事不是已来？又振振有词地宣告，若她怀孕，应会娶她，男友原以为这是英雄行径，反遭女友反唇相讥：「我可不想落得『为你做马铃薯泥过一生』的下场！」
身体的耻辱与创伤
欧蒂莉亚对男友的控诉，反应出她对这段爱情不再抱有任何幻想！女友嘉碧塔惨痛的亲身经历，刺激了她，让她自甜蜜的爱情云端，直坠入残酷的现实世界里；使她不由得自问：「当前的她，是否正步入嘉碧塔的后尘而不自知？」欧蒂莉亚接受禽兽密医不合理的堕胎条件，在某一方面来说，也正因她感同身受嘉碧塔的苦痛，使她得以抛开旁观者的角色，以身体来分担她的耻辱与创伤。
为了摆脱这个足以让女人致死的「证据」，欧蒂莉亚焦虑地在夜深人静的街道上奔窜，一路上，行迹可疑的男子、令人闻之丧胆的狗吠、警察追捕犯人的哨音，以及尾随而至的脚步声，再次将欧蒂莉亚逼得无路可逃，仓皇间，她只能轻率地将这个甫降临世间，便被剥夺生存权的小生命，草草地结束！导演再次以紧迫盯人的摄影机运动，呈现出女人无路可出的困境。
女人的一生
欧蒂莉亚返回旅馆寻觅嘉碧塔，却发现她已离开房间，来到旅馆餐厅用餐；不远处，刚刚打完架的新郎，正接受围观亲友们的嘘寒问暖着，反映出这场婚礼的荒谬以及新郎的幼稚！
一旁冷眼旁观的嘉碧塔，刚刚自可怖的堕胎阴影中脱离，直呼「饿坏了！」她点了大鱼大肉的婚宴餐，准备大快朵颐！相较于嘉碧塔事过境迁的放松姿态，欧蒂莉亚却显得惊魂未定，失去了食欲的她，只想喝杯矿泉水，显示出两位女子面对这段惨不忍睹的过去，两种截然不同的人生态度。镜头静定于欧蒂莉亚转头看观众的那一瞬间，彷佛向观者告知：「这就是我们的故事？！」观者不禁想问，经历过这么一段人生经验以后的嘉碧塔与欧蒂莉亚，是否还能够坦然面对爱情与婚姻生活？
【4月3周又2天】的独特性，一方面在于它一如托尔斯泰的《安娜卡列妮娜》或莫泊桑的《女人的一生》，以同样的激情与细腻，描绘出女性各个阶段的不同面貌：从懵懂无知的少女，历经爱情的憧憬、激情与渴欲，乃至理想人生的幻灭，任劳任怨地为人妻母；我们一方面可视它为「女人悲惨的一生」，另一方面，这部电影的政治与时代背景，也为二十世纪末期的罗马尼亚历史，留下永不磨灭的印记。
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